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现代文学的创作方向是潜意识写作。潜意识写作与传统写作最大的区别是，一个向内部探索，一个向外部探索。 什么是潜意识状态呢？比如做梦就是潜意识状态。王克楠老师建议每天早晨起来，先回忆一下梦境，也可以动笔写写。其实文学创作也是一种做梦活动，尤其是小说。日有所思，夜有所梦，白天见到的事情，晚上大脑再创造，就是梦。而文学创作是将现实中发生的事情，重新组合创作，相当于做梦。 柏格森讲创作要服从于直觉和冲动，这和传统写作的方法不一样，传统写作常常是主题先行，比如冰心的《樱花赞》，这就是一篇主题先行的作品，赞颂中日人民友好。但现代写作不提倡这样做，一篇作品，如果先有了主题，会影响写作的质感。路遥的《平凡的世界》，毕淑敏《我的五样》，也都有主题先行之嫌。 现代写作提倡的是用潜意识自发地写作，而不是列个提纲，定好主题，搜集材料，然后按部就班地写。而是凭着潜意识中的冲动去写，凭着直觉写，凭着直觉找生命中那些独特的痕迹，还有人性中那些不易被觉察的东西。 怎么做到这点呢，平时养成自由联想的习惯。最好是关掉电脑、电视、手机，把自己与外界隔绝起来，然后静静地等着，什么也不干。你可以闭目养神，任由思绪乱闯，你只需要静静品味潜意识的自由活动。卡夫卡说：“依旧坐在桌边，用心聆听。你甚至不用听，只要等待。甚至不用等待，只要学会安静、静止和孤独。世界就会无拘无束地把它真实的面目呈现在你的眼前。它别无选择，它会匍匐在你的脚下欣喜若狂。” 我非常喜欢简•赫斯菲尔德的一首诗《使者》，其中有两句“我们的生命里有许多/我们全然不知的开口。/穿过它们，/那悬着铃铛的兽群随意而行，/长腿，饥渴，覆着异域的尘土。” 我觉得，写作的意义就是要找到生命的开口，而这开口，在意识里是找不到的，只有在潜意识里才能发现它，理解它。像兽群一样，背负着尘世之土的生命，随意而行，这就像潜意识，处于一个自由联想的境界。 下面我们比较一下潜意识写作和传统写作有什么不同。 来看一段描写： “呵，倒下了，一个多么优秀的士兵又倒下了！他连哼一声也没来得及，眨眼间便告别了人生！他二十出头正年轻，芬芳的生活正向他招手！他是那样机敏果敢，他是多么富有才华！昨天晚上，他还以将军般的运筹帷握，为我们攻打无名高地献出了令人折服的战斗方案！可此刻，他竟这样倒下了！他从北京部队奔赴前线补到我们连，到限下才刚刚两天，我们还不知道他叫啥名字啊！五十米的距离上，他不瞄准也绝对有把握—炮—个敌碉堡！可臭弹，该死的两发臭弹！！” 这是李存葆《高山下的花环》中的越战战场上牺牲的描写，虽然动了感情，但建立在理性的基础上，毫无疑问，是用意识来写作的。 再看另外一篇： “他们只是在那儿起哄。咦，是什么响声，我猜是雷管起爆的声音。我回头一看，看见雷蒙飞出了树阴，明亮的阳光罩着他。他的脸突然变成褐色，闪着光。他确实是个英俊的小伙子。一双敏锐的灰色的眼睛，修长的身子，窄窄的腰部。他死时近乎是美丽的，阳光笼罩着他，托起他，把他衔到长满苔藓、藤条和白花的树顶上。” “对一位普通的士兵来说，至少战争给人精神上的感觉就像极为可怕的雾，浓烟滚滚，永不消散。没有什么清晰可辨的东西。所有的东西都缠绕在一起。古老的原则不再具有约束力，亘古不变的真实不再是真的。正确与错误掺和在一起，有序和无序、爱与恨、丑与美、法制与无政府、文明与野兽都混在一起。烟雾把你吞没了。你不知道你身处何方，或者你为什么在那里，惟一确定的是压倒一切的含混。” “那105饵雷使他飞到一棵树上。他的五脏六腑挂在那儿，因此戴维•杰森和我奉命爬上树把他撕扯下来。我记得一只臂膀里白色的骨头。我记得几块皮和一些应该是肠子的湿漉漉的黄东西。那可怕的血，我仍记忆犹新。但是二十年后唤醒我的是当我们把五脏六腑扔掉时，戴维•杰森在唱着《柠檬》这首歌。” 这是美国作家梯姆•奥布莱恩的后现代主义小说《如何讲述真实的战争故事》片断。后现代主义更为注重潜意识写作，作家看到了什么，不是伟大，而是美丽，美丽的死亡，但是也很残酷。战争就像雾，在战场上，很难讲什么真理不真理，一切都是含混的，文明和野兽混合在一起。潜意识里的感觉非常细腻，也很感性，排除了理性的干扰，只讲内在的真实。恐怕我得说，意识写作很多时候不是真实的感觉，不是真的，潜意识写作才是发自内心的，真真正正的感受，切身的感受。 潜意识它更为接近人类的内心真实，由于多层次的特点，在同样篇幅的内容里，也包含了更多的内涵。 潜意识要穿透事物的表象，不再描写事物本身，只描写一种内在的感觉。假如描写《爱丽丝漫游奇境》中的那只柴郡猫，传统写作就是写猫，而潜意识写作中，柴郡猫不见了，只剩下了它平静而诱人的微笑。 | 
发表于 2015-7-28 00:57:56
发表于 2015-7-28 09:20:27
楼主
发表于 2015-8-2 16:56:32
发表于 2015-8-2 22:03:54
很好啊.邓迪士老师辛苦了.麦子收藏了