撞色｛组诗｝

吴茗

王克楠 发表于 2015-8-27 08:58
这一组写的有趣而深刻。

感谢王老师鼓励

吴茗

滕翰：

        读吴茗组诗《撞色》，我不知道为什么会存在这样一组诗，或者是这些诗为什么会那么“巧”的凑到一起。
        这组诗是我的一个好朋友在微信上发给我，来解我出差旅行时的一段好长无聊时光。起初我被第一首诗的标题骗了，《再见情人，我要爱我老婆去》，这样一个如同“找个好人就嫁了吧”歌词一般的标题冠以诗首，稍微让人有些腻歪。但是眼睛很快被掠到的几行字里常常吸引。
        “一到夏天/爱人就不再表白//田间的紫外光/将她的皮肤射伤/揪紧的伤疤/只剩眼睛在闪光”。活下去，每个人都是伤痕累累的，所以我们都在春天表白。可是当我们进入一切都在疯长的夏天，我们也都开始嘲笑那些半痴不颠的半大孩子，嘲笑他们的青葱岁月，嘲笑得自己心里酸酸的。有些事，只有长大了才知道。
        这首诗里有一个新奇的造词“漂载”我不喜欢，它可能不是作者创造的，但是这个造词的动词特点很强，却无宾无主的孤立于此，像极了一个奇装异服的偷渡客，站立街头不闻不问。
        组诗的第二首《六月的淘气》惊艳至极，原诗全文：“六月了  我决定/藏在荷花里/那些水  水中的鱼  鱼的眼神//但我可以闭上眼睛  一动不动/藏在小荷的蕊间//没有语言和动作/路人不知道  还有人//辛苦地爱我”（也可能最后一句不重新分段，是论坛排版的问题。）全诗用一个段落，整整三句来铺垫一个背景，尤其是顶针的那句“那些水  水中的鱼  鱼的眼神”，顺水推舟一般促成了“鱼戏莲叶间”的场景。接下来，诗人的意念托于荷蕊之间，成了这些景致的一部分，浑然天成。就像你喜爱一个城市，这个城市必然会喜爱城市中有你一样，我这样说就跑题了，但是不得不这样说。诗人神游莲池，与那些莲花荷叶一样一动不动，就怕打破这样的境界，而这境界只需要一个动作，甚至一个心念便可打破，连读者读到这里都是小心翼翼的。可惜这是诗，起承转合的最后两部分偏偏是必须到来的，而这惟美恰恰就是用来打破的。没错，只是心念一转便破了这个境界，这样“还有人辛苦地爱我”。这一切像极了清修者午后的一次禅定，其实我们都是六根不净的俗人，只是偶尔沾染了一下濠梁鱼乐而已。
        我读完整组之后，翻回来重读它时，有一被《参同契》、《悟真篇》影响的感觉，不是因为别的，是因为组诗的最后一首《无月之夜》提到了“精气”一词，这是一个有趣的误会，不影响我的欣赏。《无月之夜》是这一组诗里，我最喜欢的。
        “其实/幸福一直在疯长/所以/应该砍去一些枝节/一些节瘤  一些不必要的幸福/这样/好在无月之夜  恢复一些//普通的幸福”。在岁月的沉淀中，我们往往不知道自己真正想要的是什么，而实际又得到了什么。诗人“杀伐果断”地去修剪他（我更觉得应该是“她”）的幸福。追求平淡自是比追求奢华更不加不易，这样一种不吐不快的豪气极具感染力。只是这种抽坎添离的结果尚不得知，但这是诗歌以外的事情了，与审美无关（我怎么又想联系到了丹道？）
        再提一下《无花果的启示》和《聆听欲望》，某些人读诗素有洁癖，向来不喜欢类似子宫、精囊这种与生殖有关联的用词。这种不喜欢是选择性的，比如情色小说可以看得津津有味，但是诗歌里偏偏就厌恶。有点类似女优可以脱，甚至要求无码的，但是女神决不可以这样的强迫心理。五官五脏皆可入诗，为什么性器就不行呢？其实这是一种传统的文化观念在作祟，我也是一个很传统的读者。
给我在微信里转发这组诗的朋友问我如何去理解《无花果的启示》，这首诗是这样写的“当先天受孕的子宫成为天才/失业的精囊按兵不动/撤回山林  继续养精蓄锐/养一些疾病  背叛  和衰老/隐去雄视的心/结另一番果子”
        我回答我的朋友说，类似无花果这种诗，你应该拿各种场景和情况去碰哪些能够暗合。多数不止一个，因为隐喻就是这样，有些很明显的有其所指，有些则是去暗合天道，天道之下，莫不大同。譬如屈子香草美人喻，众评家都都众说纷纭，这样一种暗喻又如何不能让读者产生分歧？我的朋友问我是怎样理解，好吧，我说一下，我至少有三种读通它的方法，现在我说其中一种，就是第一次阅读时的理解，我觉得也有可能跟下岗退休什么有关。这是诗中“失业的精囊”中失业一词对读者产生的一个暗示，这种暗示未必是作者有意为之，但恰恰可以当此为线索而将全文读通。如果你不理会这个暗示，那么也应该认定一个“转变”，这个转变在诗人的阐述中是需要绝对重视的，它比一个定语的暗示更加约束你的阅读，因为它是支撑整个诗歌构架的着力点。与此相吻合才是至关重要的，于是你可以围着它去理解这个托喻，找到各种各样的切入点，比如婚配、信仰、职业、嗜好等。