喝火令

梦牵桃花源

    雨沐黄花落，霜欺怒菊娆。断鸿西去冷风萧。常忆那年初遇，情意锁烟桥。
    寂寞惊弦韵，幽思满笔稍。几多凄楚醉今朝。梦也难消，梦也顺愁浇。梦也断肠心碎，空怅月光遥。

雾峰飞雪

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卷珠帘、梨花雨 || 动画:梦蝶 | 文字:幽谷幽兰

七律 秋天（梦寒成诗）

七绝 童年-新韵（梦寒成诗）

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雾峰飞雪

有关词牌“喝火令”解释：


下面是 黄庭坚 的《喝火令》原词牌原例原句：
。。。。。
晓也星稀，
仄仄平平句

晓也月西沈。
仄仄仄平平韻

晓也雁行低度，
仄仄仄平平仄句

不会寄芳音。
仄仄仄平平韻

原词【星月雁行低度，不会寄芳音。】

此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。

唯有 《喝火令》摊破句 还未规范，那么如何写 这个摊破句呢？以黄庭坚原词句为例说明：

所谓此摊破就是把“星月雁行低度”这句完整意义的句子摊破成3句，连用3个特殊叠词，1、2句作为完整大句，带韵押尾，第3个摊破分句和整词的最后一句形成完整意义的大句。
为什么《喝火令》这个词牌不叫《摊破喝火令》呢？原来是这样的，黄庭坚创作这个词的时候，原本没有摊破句式，原句为，【星月雁行低度，不会寄芳音。】跟上片结构类似，他写完后感觉抒发情感的力度还不够，但整句意识又基本表达完了，，，看着看着，他发现“星月雁”三个字是独立意义的三个事物名词，于是他就突破原句，进行摊破（摊破这种手法在不惊动原词牌基本规律的情况下经常会发生）。于是他选择了两个“虚实相融”的字组合的叠词，这两个字就是“晓也”，把【星月雁行低度】一分为三，就是【晓也星稀/晓也月西沈/晓也雁行低度】，前面两个“晓也”句形成一个相对完整句【晓也星稀，晓也月西沈。】；第3个“晓也”句和原句中后一句“不会寄芳音”形成【晓也雁行低度，不会寄芳音。】，。。。。。于是整个摊破句就是【晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。】。特别强调：选择这个叠词“晓也”时要注意和未摊破的句子【星月雁行低度，不会寄芳音。】的上一句【便愁云雨又难禁】形成一种逻辑关联，起到承上启下的作用，这个字就是“晓”；同时又起到加强语气的作用，这个字就是 虚词“也”。整个摊破句前后逻辑关系片段就是【便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。】浑然一体。。。全词就是这样从“未摊破”到“摊破”而自然成型，取名【喝火令】，所以不必又称“摊破喝火令”。。。

简单地说：
如何填作《喝火令》摊破句呢？

首先，必须确定好“星月雁”，这三个字必须由具有独立意义而又相互有某种内在联系的的名词组成，然后去掉“星月”时。“雁行低度”是一个四字词组；不去掉“星月”时，“星月”两字在“星月雁行低度”句子成分中作状语。使得“星月雁行低度”能读起来通顺入理。

开始摊破：

先确定特殊加强语气叠词词组“晓也”，“晓也”和“雁行低度”直接组成“晓也雁行低度”，重新与“不会寄芳音。”形成一个完整意义的大句；然后分别锁定“晓也星"、“晓也月”。再在“晓也星”后加一字形成四字句，在“晓也月”后加两字形成五字句（并带韵）。

最后形成了摊破完整句：【晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。】

对于《喝火令》一词网上现在大家写的作品绝大部分都不是真正的《喝火令》特殊摊破句，这个摊破句之所以特殊，并非简单的叠句，叠词也特别重要，我曾经在一个回帖跟评里提到了“叠词”的选择问题，这个叠词两个字至少要有一个强调语气的副词组成两字叠词。就像原作“晓也星稀　晓也月西沈　晓也雁行低度，不会寄芳音”一样方能起到摊破渲染的效果，否则就没有必要摊破，但摊破的过程中，每位作者水平参差不齐。
【星月雁行低度】摊破成【晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，】后也必须跟"摊破句"之前的句子“便愁云雨又难禁”和之后的句子“不会寄芳音”均能够形成必然的逻辑关系为妥。

附：黄庭坚原词《喝火令》（钦定词谱/词林正韵）

喝火令 调见《琴趣外篇》。

喝火令 双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵 黄庭坚

　　见晚情如旧　交疏分已深　舞时歌处动人心　烟水数年魂梦　无处可追寻　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韵仄平平仄仄平平韵平仄仄平平仄句平仄仄平平韵

　　昨夜灯前见　重题汉上襟　便愁云雨又难禁　晓也星稀　晓也月西沈　晓也雁行低度　不会寄芳音　
　　仄仄平平仄句平平仄仄平韵仄平平仄仄平平韵仄仄平平句仄仄仄平平韵仄仄仄平平仄句仄仄仄平平韵

注：此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。