|
走进麦聃的文字，就犹如走进麦谷飘香的丰收季节，随处可以拾一把绚烂的金黄。那一首首清丽风雅、格调别致的诗歌、透着笔墨的成熟，那一篇篇精美的散文透着麦谷醇美的味道，那一行行娟秀深邃的文字，精酿出韵味悠悠的书卷之饴。步入其中，会让你有赏不够的道道景观。
麦谷飘香缀金黄。品读她的诗歌，你会随意拾来大把的绿意与金黄。如诗歌《亲临叶子 》，她以其独具慧眼的审美意象，细腻入微的生活观察与感悟，抒发了对自然的深刻感悟。诗的结尾巧妙运用了诗歌的跳脱，由“怀抱诗心，心向兰亭”跳脱到“换不走的永远是掌心向上的叶子”，释放了与诗不解之缘的心声。再如组诗《太阳滴血》，写得含蓄深蕴，一首一个意象。最后一首《太阳》是组诗的主题诗，以阳光与万物的自然物象借喻，引申出现实生存意识的取向；组诗《音乐会》写得灵动而悠远，由第一自然升华到第二自然的空灵之境。多维的审美空间，拉长时空的焦距，心与自然的交织与互动，敲击出组诗《音乐会》的生命旋律。任尔敞开胸襟，吸纳无尽的遐想，留给欣赏者一个清新空灵的世界；组诗《山那边》写得意境叠出。一颗冲浪的诗心在麦浪上放飞，越过山那边的山，“撷来一缕缕风絮，追捉鸟儿的羽翼，笑看桐子花开，化作温馨的蝶儿从书丛里飞出，织就一幅幅妙曼的诗笺”；《五月 》笔墨凝重，携着婉约的情愫，跳跃在五月的温度里，发酵、升腾在“半开的诗作，存留一笔笔的情劵，来买卖五月的雨帘”。多么独到的想象，多么娴熟的语言锤炼！诗中运用了通感、拈连、移就等修辞形式，驾驭得精到谙熟，已形成麦聃诗性的独特诗风，姑且称之江南新婉约派吧！
麦聃的诗歌，可谓是胀满了秋天的硕果。从绿意盈盈的起步，到金黄累累的成熟，无不显出她的灵动的诗性，天赋的灵感。如组诗《风和竹子》就是伴随她步入文学殿堂的步步攀升的写照。
千年以前
它们已成恋人
月光之媒
星星之妁
强风劲竹
婆娑 大地
有雨水的地方
肥沃
有阳光的地方
青葱
站在 老地方
呼喊着 一方
诗中把风和竹子与雨水的关系，这一自然属性写的意象融融，多像青葱的麦田里对诗呐喊。“有雨水的地方，肥沃，有阳光的地方，青葱”放歌麦田，诗意葱葱。再如《老地方》组诗三 的《麦子》写满了麦聃的诗歌创作的成熟。
挑着 担着
日头
体内的热血
驰骋着 荒野
麦芒
倒在了 牧羊人的鞭下
幸福 芬芳
夏花似海
挤痛 大地
一个血泡
一张白纸
原始地 包装了心际
这首诗写得极具新诗味道，疏朗的诗行、含蓄的诗句，承载着一个沉甸甸的成熟。诗的潜在主题虽然多维而朦胧，但她却涌动出一股诗的脉动。把朦胧拿捏在含蓄于明朗之中。正如梅圣俞所云“含不尽之意于言外”。亦如司空图所言“韵外之致”、“味外之旨"。语含深意,藏旨不露，则是诗的含蓄与意境的追求境界。由此可见麦聃的诗歌已经由青葱的盎然步入成熟的金黄。
诗与散文这对用语言滋润装饰而成的血缘文学，都是文采与情感联姻的创作，麦聃的散文尤为显示出她的灵性与功底。如《竹叶沙沙》写得精彩，把散文体裁运用淋漓酣畅，叙事、写人、状物、抒情，链接的恰到好处。读后让人如沐竹风，如闻竹语。结构设计巧妙，时空转换过渡自然，跳脱紧凑合理。形散神聚的散文主线——竹林载着岁月，流淌出竹乡的故事。再如《低处的草帽 》立意新颖，构思巧妙。由祛热避暑的草帽引出对往事的回忆，线索清晰而又跌宕，真实朴素的感情从低处的草帽到高处呼吸，呼吸出蜿蜒而来又蜿蜒而去的历史与现实的对比与思考；《透过开满鲜花的月亮 》写得有大家之笔，驾驭散文的笔触娴熟自然，借来月亮的自然物语，引出人与事的情感链接。仿佛意识流从笔端奔泻而出，气韵天成；散文《幺舅》则是饱蘸浓浓思乡之情，抒发了亲情兼友情、同学情的童真情感。笔下的幺舅，写得呼之欲出，形象可见。纪实文学很不好写，过分渲染又有失真实与真情。把真实的生活传真照搬，又有失文章的文学磁力。可是她笔触用得恰到好处。由此可见，她的文学视野又拓展了新的空间。
她的散文作品更有多篇付诸报刊，从她的散文作品可以看出她的文学功底，折射出她的全国散文家学会会员的文学风采。
走出麦聃的文字殿堂，凝目深思，仿佛看到荆楚大地又一颗文学新星在冉冉升起！
| 
发表于 2013-12-30 21:30:55
