好的诗歌会有一种神性

王霁良

好的诗歌会有一种神性        

                          ——评青年诗人杨荣成诗集《春天向左》

    新时期以来现代新诗向多元、自由发展，呈现出宏阔的诗歌气象，传统诗歌权利多被打破，涌现出一大批诗坛才俊，青年诗人杨荣成先生便是其中值得关注的佼佼者。今天，他的第二本诗集《春天向左》就要出版了，在此不揣浅陋谈点个人看法，称赞也好，拍砖也罢，作为多年颇为相得的好友，想来荣成当不会介意。

    荣成写诗较早，2005年就出版了第一本诗集《故土飞歌》。他的诗如他这个人，坚实明朗而又敏感灵动，诗歌收放自如，该粗犷的确乎粗犷，虎虎有生气，展开的思想如滔滔江河；该细的又的确很细，飞驰的遐思无边无涯。出于职业原因他走遍天南海北，多次出国，可谓见多识广，他重视诗的力度，诗风开阔，意象富有质感。如“染一头草原三月色/与草原混为一谈//胸前的马头琴里/被目光抽得旋转的草原/正呼之欲出（《呼伦贝尔》）”，音色交织，具象、大气，让存在在诗中直接呈现，有身临其境之感；如“此时此刻我蓦然醒悟/我是故乡放飞出的一只风筝/那根牢牢牵着我/总怕我一去无踪的线/就是那条唯一通往故乡的路（《三月风里放风筝》）”，又写得浮想联翩，情调忧伤深沉。

    记得一位老诗人曾说：“我看到青年诗人要么只关心个人问题，这使得他们拥有一大堆写作材料，却没有写作对象，因而只能抡圆了大刀劈砍空气；要么从个人问题直接蹿升普遍问题，楞着青春的头皮为宇宙立法”，他说出了青年诗人当前创作普遍存在的问题，这些问题都曾被高声叫好过，但实际情况是有好诗而无精品。荣成和我一致的观点是都认为写诗要言之有物，都反对浪漫主义的空洞抒情，觉得那不是一个诚实的诗歌态度，甚至不是一个诚实的人生态度。时代精神的贫血及钙的缺失，使当今诗歌多少显得恬淡、显得阴柔，许多男诗人为了好发表索性换成女性化的笔名。而《春天向左》中意境开阔具有穿透力的诗，给人感觉更多的是洋溢着阳刚之气。如《这个行将挥霍掉的夏天》：“远山沉淀出黄昏/能被诗喊住是幸福的/一朵花在枝头/刚拔出这个季节内心的痛/我想今夜一定会有一根白发/拔出内心那场/曾经走失的大雪”，彰显内在诗质，凌空的意象直抵性灵深处；如《一匹马跃出殉马坑》：“世间只有屈死的人/没有屈死的马/是马/就要把生命交给四蹄/把辽阔交给仰天一啸”，词语的亮度使整首诗豪气干云，闪现着梦幻光彩，把最华彩的一面呈现在读者面前。

    “渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕”，荣成有不少诗属即兴之作，别人尚未萌动诗意他已诗兴大发，如《大门牙风景——游济南大门牙风景区）》，系两年前在济南南部山区召开诗歌交流会，他即兴挥笔而就：“当一颗门牙/在时间深处走失/才知道/咀嚼  对生活的咀嚼/有时不需要/咬牙切齿”,即兴之诗张口即来，气势苍沛想象奇崛，当时技惊四座；他写的《汤面人生——给陆强》，是前一年我和青年诗人魏东建做了一期电视节目，播出时荣成看后即兴写的：“水面交融/一碗疙瘩面汤/是妈妈浓浓的叮咛/在异乡的星空下/弥漫着妈妈的味道”，写出了命运的痛苦担当，为创业者张目，很有生活味。他始终坚持纯粹的诗歌精神，本能地抗拒被现实异化，他写下的大量的乡土诗就是一个明证，对故乡磁性的土地的着力书写，具有童话色彩，打开了心灵和诗歌之间的通道，展示出更多的内涵和外延，如他的《玉米地》：“一株玉米/朴实得如同乡村少妇/怀抱丰收的婴儿”；如《乡间行走的铁》：“‘收废铁了——’/二叔的吆喝声像童年的炉火/被风速吹旺//废铁废了还是铁/人要是块废铁该多好啊/回回炉/又是好料一块！/二叔常对着刚收上来的废铁/自言自语”；还有《瓦》：“在一片广袤的田野里/只看到父亲弯下腰拔草的光脊梁/阳光下像一片亮闪闪的瓦/庇护着/农田最初的萌芽/和最后的果实”。诗即真实，他的这些诗给人的印象本真、质朴，蕴含着丰富的情感层次，很容易引起读者的共鸣。

生活本身是芜杂的，荣成行走江湖，身兼多职,做生意挺有门道，繁忙的工作之余，他从生活中发现诗意，善于捕捉和再现一瞬间的印象，善于从瞬间感受中捕捉永恒，借以表现自己对事物观察的角度以及某种体悟，从而对现实生活予以某种揭示，得心应手地写出了很多有分量的好诗。我是相信好诗是有一点神性的，收入这本诗子中的不少精短的诗，有限的篇幅“辞约而旨丰”，言有尽而意无穷，可谓神来之笔，如“可要守住自己呵/浮躁时/就成了尘埃了（《泥土》）”，“下海后/一直没直起腰来（《虾》），“心虚/才被别人掌握在手中（《手套》）”，“什么时候知道脸红/什么时候成熟了（《高粱》）”，意象鲜明，视界高远，带着明显的智性，或许诗人已经从这类诗中找到了获取最高诗意的途径，其实他的诗风格是多变的，不断追求口语生活中产生的超现实效果，在别人想象不到的地方发力，有很多真情实感的高致的作品，如《娘》经过情感的过滤就写得较有新意，读来让人心潮起伏，过目难忘：“多少回/娘把自己站成一副春联/扶着大年三十/踮起脚/把远方的儿女盼了又盼/把一个春天望了又望/风中扬起的白发/像一场纷纷扬扬的大雪”；他写的《那夜》又比较隐晦，点到为止，并不说破真实的心思，有一种不可言说的非现实的朦胧感：“那夜的风很薄/像你的呓语/那夜天花乱缀/像你的颤抖//一瓣雪花停在窗上/听 那夜/我们 无病呻吟//流泪了/流成一条透明的溪流/向着春天的方向/默默地流淌……”



读荣成的《春天向左》，能够让人重新发现诗歌的力量，有一股春天般的朝气，如沐一缕春风，不觉心醉神驰，虽然诗集某些地方还存在用词不够准确，言不及意的问题，但瑕不掩瑜。这部集子是他多年来孜孜以求，诗海拾贝聚集起来的，一分耕耘一分收获，相信他的诗会更加成熟。

天阙梅香

先坐沙发！梅香问好！

王克楠

霁良说的极好，确实有神性

千帆舞

《春天向左》

幽谷幽兰

我是严重赞同你的意见的，诗歌如果没有神性，就缺乏了独立存在的价值。