|
|
|
|
执著的努力和艰难地抵达
——2014年诗梦部分作者诗歌扫描
文/王克楠 编辑：幽谷幽兰
|
诗梦搬家到新址以来，古体诗和现代诗（包括散文诗）的精进令我惊讶，朋友们自觉把写“小情绪”转移到表达“大情愫”；把目光从局部转移到大千世界，这给诗梦网站的诗歌带来了一场“革命”，虽然一个网站的诗歌革命不至于引起中国诗坛的风云变化，但给诗梦文学音画网带来了无限的生机和期待。
在综评诗梦现代诗前，先要评一下驻在诗梦的著名女诗人，比如呆呆、雁无伤、窦宪君、若荷.影子、青小衣等，她们在全国有较高的知名度，诗歌的个性风格业已各自形成。先说呆呆，呆呆的诗歌《月光下，鲜花在盛开(组诗）》，这组诗歌是呆呆诗歌里相对浪漫一点的，但是呆呆的浪漫是清醒的浪漫，是思索的浪漫，她的诗歌像是草木，永远贴着大地，没有一点浮躁。呆呆在诗歌的开头就彻底打开了自己的想象力，“如果把节奏调得更接近午夜，将是什么样子？女人会打开她们的身体/一如荒野？贫瘠将是你眼前，一闪而过的水声/它们.”这首诗歌里有对商品经济的质问，亦有对道德缺失年代的厌恶。诗歌《书信》和《蒲公英和炊烟在等我》写得很美好，这样的美好是扎根在生活深层的，“母亲在电话里抽泣，要求汇款若干：政府要收走土地，后半生靠谁来养？”因此，读起来也是沉甸甸的。呆呆的诗歌《白露》（外三首）通过写景物，写出了人生之孤独。
若荷.影子的诗歌《如是，如是，柳如是墓》，写的是写明末才女柳如是，柳如是满腹才华，生前是孤独的，死后亦是孤独的，但作者可以感受到这位明末才女的惊人才气和胆识。女诗人青小衣的《兄弟，你一定是一个心怀畏惧的人》一反她平时的轻灵风格，用近似白话的语言写了一位可尊敬的农民打工英雄。窦宪君是一位散文家，但诗歌写出来，亦有不同凡响，《五月的河边》描述生活的瞬间状态的诗，诗里包含着一种感伤而又迷离的情愫。
幽谷幽兰站长是诗梦的站长，主编，可以说是总舵手，但她在管理诗梦的同时，也在勤奋地写诗歌和散文诗，她的诗歌《爱的符号》可以代表她在诗歌写作上的一次重要“转身”，即是由唯美地颂扬真善美，开始进入剖析人性深处的东。在幽谷幽兰的眼睛里，“风是爱的一种符号”，“树是爱的一种符号”，“雨是爱的一种符号”，“月是爱的一种符号”，虽然主题依然是写爱情，但已经贴近了人间烟火。幽谷幽兰的诗歌《悬空的手》写得比较抽象，即使抽象，读者依然可以捕捉到其中诗梦的脉搏，她写的是一个人的成长和环境之间的关系，“这只手使用加法，它扑灭一次次复燃的火”，她还在诗歌里表达了爱情的曲折。她的诗歌《女鬼》在当下中国的诗坛是特殊的表达，为了朋友们解析她的诗歌，复制如下：
《女鬼》
她住在老街第201号，静静说话的门窗
她是街道里唯一穿旗袍的女人，邻居们偷偷称呼她女鬼
她家有街道里唯一一台风琴，风里会传出风的歌声
她把女孩的照片夹进书里，照片里有她的马来西亚
她把呼吸藏在仙人掌里，她的季节里没有春天
她会穿着裙子出门买菜，水萝卜，小白菜，第一轮冒尖的韭菜
我跟在她后面，走进她的住房，满屋静洁，一尘不染
她打开相册，让我看一个戴眼镜文质彬彬的男人
说，“只有他，能把玫瑰种在我的心底”
我迷惘地看着她的眼睛，一滴雨落下，又一滴雨落下
我去窗外给她捉来一只蝴蝶，粉红色的翅膀
她把翅膀放进了风里，眼睛里含着亮色的星星
“她们为什么喊你女鬼呢？”十岁的我不谙世事，问她
“因为我是风干的蝴蝶”，她说
她也这么做了，殁于江水里，做水中之蝶
《女鬼》真的令人耳目一新，《女鬼》是一个难于驾驭的主题，写不好，就会流于浮泛，但是幽兰把“故事”的背景放在特定的文革年代，用叙述的笔调写了一个素质高雅女子的生与死，“她也这么做了，殁于江水里，做水中之蝶”，读毕，令人唏嘘。我们可以再把镜头对回到诗梦新老会员的诗歌，因为时间有限，笔者仅仅可以从最近三个月的诗梦现代诗的走向，来看诗梦的作者们的写作走向。先看说说麦聃尚未加精的现代诗《空》。说实在的，这个涉及到了禅宗思想的命题是有难度的，笔者真的担心麦聃写不好，但麦聃的诗歌比我想象的要好得多；为便于大家分析，我还是把这首诗歌全文复制下来:
静故了群动，
空故纳万境。
------苏东坡
没有样子，只有记忆。
从生到死，剥着静的全程
抓住风的瞬间，就有了流动
听，什么都是活的
四月的芬芳、五月的艳遇，还有
十二月的雪月，空了
时间身子孕育着方圆
男人，女人，坐在云下
我的眼睛，是灯塔多好
去照亮一座山川，一条河流、一方沃土的镜像
让她们的颜色
退隐，风的出口
一把钥匙开启静寂或是火热
十指上有了月亮、太阳
背负成一片信念，无时无刻地舞起
麦聃的这首诗歌的开头以苏轼的古诗为题记，实际上格物两个境界，第一个境界是——静，第二个境界是——空。第一个境界是第二个境界的基础，没有第一个境界，就谈不上第二个境界。分析到这里，读者不禁要问：人活着就活着呗，为何要有境界呢？问得好，人活着确实是需要境界的，人都是希望得到大幸福大快乐的，可是，很多人有了汽车，有了好房子，有了很多的钱，为什么还不快乐呢？这就涉及到活着的境界问题。如果说诗歌有表现主义的话，麦聃的这首诗歌是表现的，“抓住风的瞬间，就有了流动。听，什么都是活的”，诗人在这里呈现了怎样才能“活”？即是抓住了风的瞬间。何为“风的瞬间”呢？就看读者的自己体会和理解了。这首诗歌的另一个闪光点在于化抽象为具像，“时间身子孕育着方圆。男人，女人，坐在云下”。时间是抽象的，人们谁也无法看到时间的具体形状，但是麦聃看到了，她看到了时间的一种“状态”。世界上的优秀诗歌，很多都是辐射性的，即是此而彼的，麦聃的是诗歌也有这样的气场，“我的眼睛，是灯塔多好去照亮一座山川，一条河流、一方沃土的镜像”。在这样的语境里，作者期待自己的眼睛成为灯塔。可是，成为灯塔又怎样呢？是为了照亮世界上的灰色的事物，这样的表达就不简单地是表现，而是意义呈现了。
江山俊伟是诗梦的“老”诗人，他的诗歌伴随着诗梦好多年，不离不弃。其实，在诗梦，俊伟的诗歌也在成长，显得越来越大气和成熟。江山俊伟成熟的一个标志就在于，过去所模糊的，如今清晰了；过去没有绽放的，现在全绽放了。诗歌写作的自由给作者心灵扩大了自由空间。我们还是读读他的近作《海天一色》吧。在这首诗歌里，俊伟融进了很的后现代元素。俊伟的诗歌视角和麦聃的不同，俊伟是从远处往近处俯瞰的，在这首诗歌里，江山俊伟先写了远处的风景，“海鸟成群结对，裹着翅膀坠入海洋，那里有经卷。记录着全体生物的反哺之恩”。在江山俊伟的认识论里，人的主观之外的世界是需要尊重的，虽然它们很多时候显得是不可知，但是不可欺，“灵魂碰撞的磁极，天各一方，彼此都是值得无比尊重的假想敌。”这首诗歌的结尾，无论是远的，还是近的；无论是外部的世界，还是内心的世界，都是圆满的，祈祷神灵给予福祉“而我们的一生，也都将会在她的庇护中。所有的苦难，曾经的快乐，都在她的关注中”。
诗人小溪是年轻的，但他已经是诗梦的老会员，曾经担任诗歌栏目的首版，为活跃诗梦的现代诗做出了贡献。笔者曾经为小溪的诗集写过序言，那个阶段的小溪尚未结婚成家，充满了青春活力。成家后的小溪成熟了，深沉了，他的诗歌明显开始剖析人生，对世界的“存在”有自己的理解。如小溪的近作《时光检索》就充满了对世界的质问，“把时间作为秤砣，秤量脱口而出的语言，而笑容最为珍贵，脚印是印在时间树枝上最真实的芽迹”。小溪的诗歌《重逢》也表达了一个年轻诗人面对世界的惶惑和感伤，“在时光面前，我还不能审视对岸的自己，没有阳光的地方，我还不能留下影子”，这首诗歌里有稍微的焦灼和对未来不确定的担忧。与前面两首诗歌相比较，《随缘》就写得轻松多了，这首诗歌里有很强的“正能量”，诗人相信幸福一定会到来，相信自己一定可以把生活里的浪漫进行到底。
千帆舞也是诗梦的“老诗人”。千帆舞过去的诗歌风格清新、活泼、淡淡的哀伤，经过近两年沉淀和诗歌修行，2014年，她的诗歌风格大变，由朦胧变得清晰，由抒情走向了叙述，由关注自我走向关注民生。仅仅从诗歌的语言来说，千帆舞即有了天翻地覆的变化，她的诗歌语言不再追求唯美的意象，而是沉淀在民众化的口语，我觉得她的诗歌，即使是工地上的民工也可以读的懂的。比如《路过一座城我们谈到的》，这样一个诗歌题目，如果她过去写，一定可以写得风花雪月一些，写的缠绵一些，可是如今的千帆舞，每句诗歌都揭开了现实的“皮肤”，让读者通过阅读诗歌读到了人生的痛，读到了人生的艰难，“更想要一个健康的孩子/孕期要持续得长些/好让我教给他一条法律属于自己的律条”。千帆舞用诗歌语言让人读到了环保，读到了食品安全，读到了反贪的复杂性，读到了生活里的许多每天必须面对的真实。千帆舞的《夜晚直行车》也是写实的，写出了她对于“主人翁”的真实理解。“我不是股东。权证、指数、贡献率和我没多大关系”。可以说，千帆舞这样的转变是可喜的，期待作者把诗意和现实更加完美地结合，不仅尖锐，而且入心。
叶城是现任的的现代诗栏目首版，他的敬业精神是大家都看得到的。 他的诗歌《八月之光》写得美轮美奂，充满了薰衣草的香味。这首诗歌的节奏很优雅，把现实生活拉到了古代，更显得有几分难得的文化氛围。诗人的感情很细腻，所以诗歌也细腻得令人心动，“我们踩踏的脚步惊醒了露水的心跳。这时候你的发香慢慢栖息在我的手掌”，这样的诗歌具有欧洲19世纪唯美诗歌的韵味。诗歌的结尾是重要的，作者很注意诗歌的结尾，这首诗歌的结尾具有浑重的底色，“哦，洁白的泪水。你的眼睛因为过于明亮无法隐藏。”诗人没有介绍伤感气氛的由来，这样的“缘由追问”权利交给了读者。他的诗歌是善于营造语境，《黄昏之鸟》一开头就把读者引导到一个不安全的语境之中，“于是立场被打开了。时光开始倾斜。向着水面滑落”。毫无疑问，作者的心灵是抵抗不安全的，但是抵抗是徒劳的，只能破裂，“跌落茫茫草原”。作者把这个心灵感受的过程表现得很逼真。叶城的另一首诗歌《符号》也是由小到大的，“谁能通过一滴水还原雨。犹如通过足音窥透夜晚的全部蛰伏”。这首诗歌依然表现的是一个人的灵魂和时代的对峙状态，“一道光，一个我。和一个时代的沉默”。叶城的《天涯羁旅》是一首长诗，一共四节，亦是表现了一个人的精神的旅程，诗歌发散得形象而具体，符合艺术逻辑。第一节是概论，第二节出现了美丽可人的女神。第三节描述书信升华为美丽的琴声，美丽是短暂的。第四节表现一个诗人的选择以及归宿，“于是我选择从海崖上轻轻落下。像羽毛，透过金质的落日寄给你”，作者这样的表达是形而上的，表达了一个人心灵过程，要知道，表达心灵的一瞬就足够难了，而作者是表现了一个心灵过程，尤其艰难，但是他做到了。
天阙梅香是以写散文诗为主的，偶尔也会写现代诗，她的现代诗中有浓浓的古典诗歌味道，也就是说，把古典诗歌的韵味和现代诗的思想结合到了一起，如《送别十月》就写出了一种美丽的动感，充满了生命的活力，对于时间的消失充满了惆怅。《秋景（外三首）》虽然短小，但是纯真，纯纯的情感像是水晶一仰透亮。《迷失的九月》景色和心情进一步地融合，惊醒了一地的爱。《荷韵（组诗）》不仅唯美，而且在景寄情上有了一定的突破。沁梅映雪是以写古诗词为主的，今年却在诗梦发了现代诗《划痕》，诗歌的节奏是慢的，是回忆，也有浅浅的忧伤。张春是一个年轻诗人，她的诗歌《远近组诗》很有哲理。吠声的《记忆醒着》写出了人生的一种存在状态，一种很纠结的状态。蜗行天下的《此处，且听风吟》勾勒出了一种生活的情境和对生活不可知的顾盼。《那些被挂起来的》把诗意很现实生活结合的比较好。《不写诗歌的日子》写的很有趣，“外出走走/过一座山，穿一片田野/看虚虚实实的景色/隔着光，隔着灯火/点滴的美/姑且让她，搁浅在眼窝”，不写诗歌，生活也是有诗的，诗歌无处不在。《写给一棵诗意的树》，读了这首诗，可以了解到，在作者的眼睛里，生活处处都有诗，无论是人也好，树也好，都是一种诗意的存在。绿草青青虽然是一个年轻女子，但是她的诗歌意境非常宽阔，比如《水上写诗（组章）》，用一封信隐喻了一个城市。《将思绪，揉进雨里》写得愁肠百结。《旁白》与其说是对一个人的对话，不如说是和中国的对话。《捻一页秋，素简而行》情景统一，刻画出了一个人自立于世界的态度。
迦叶13的诗歌虽然年轻，也是诗梦的“老人”，是老会员。迦叶13参加过河北长寿村笔会时还在乡下教书，现在他已经读完文学硕士了。迦叶13虽然年轻，他的诗歌却是以思考见长的，新作《轨迹》思考面很宽阔。人在浩大的自然面前，总是显得渺小。“风轻云淡，我找不到曾经在山脚看山的地方。夜壶山的背面，阴影来自另外的山”，有浓浓的失落感。诗歌《蝴蝶》也没有翩翩起舞，因为诗人写的是失落的蝴蝶，“草木逢春的甘露浇醒失落的蝴蝶”。蝴蝶本来是有梦想的，“风轻云淡的色彩涂染蝴蝶的嘴唇，她的香吻让每一朵花盛开色彩斑斓”。但环境的严酷，使得它“蝴蝶的嘴唇干裂如枯，失去光泽。”这首诗歌整体的语境有点灰色，但亦有青春气息，令人欣喜。《今夜，在岩洞槽》通过呼喊“姐姐”，充满了青春的咏叹，具有一种野性之美，“被放逐的青春，我在故乡边缘流浪。一种奢侈的洗礼，我如此虔诚”，祝作者在诗歌内外生活得越来越好。
王霁良是诗梦的新会员，他的文学素养是全面的，不仅能写诗歌，还擅长写散文和小说。中国山东的黄土地给了他宽阔的视野，诗歌《镜前》很短，是写实的，但他通过写实抵达空灵。“常常不由自主走过去。想透过它看清自己，看清。”这个镜子分明是反省的力量，而中国人是最缺乏反省意识的，从这个角度说，这首诗歌的意境就非常宽阔了。《那个倚着狐狸打坐的人》与镜子的这首诗歌有异曲同工之美。诗歌《在那高坡之上》的逼入了人性的深处的，考量着男性和女性之间的友谊是否真的存在？“不，那颗心，比我还要高远，许多，在那高坡之上”，不管是爱情还是友情，这样的境界是感人的。《我们》是以静写动的，先写了“我们”的生活方式，接着写了信仰，写了爱情和对爱情的期待，“你疼了，是宿命让你更加留恋含苞待放的日子。”是啊，人生在世，不管生死，都是宿命。
如果说诗梦的新会员进步最大的，莫过于女诗人一爱天荒。一爱天荒身上有无穷的诗歌激情和诗歌创作欲望。激情对诗歌创作来说是重要的，她就有这个方面的天然优势，更为重要的，一爱天荒很谦虚地向一切诗歌高手学习，学习大家的抒情角度和抒情方式，学习大家的诗歌结构和诗歌语言，学习大家的诗歌语境和诗歌境界，对大家的留言，每一条她都当作珍宝，努力学习，努力实践，一年来，她的长足长进，是大家都可以看到的。比如最近的作品《能成全的，只有春天（外一首）》就是作者获得整体提高的一个明证。在这首诗歌里，她过去控制不住的激情内敛了，深沉了，自觉地把激情和艺术形象结合，有老祖母，雪花，桃花，星星，更为重要的是，她学会了“点穴”（这是很重要的，许多诗人写了几十年，也没有学会），所谓点穴，便是把诗歌的“眼睛”呈现给读者。一爱天荒这首诗歌的眼睛在哪里呢？即题目“能成全的，只有春天”，这里面渗透了她对生活的理解和美好愿望。有的时候，写诗歌，理解比抒情更为重要。“春天”在一爱天荒的笔下，有了象征和暗喻的意味，象征世界上的美好的机缘，机缘没有来，一切都是白说——思想的意义在于此。最后点一句，她不仅写现代诗，也写散文诗，她有的散文诗比现代诗更入境一些，其中优秀的篇章足可以和中国当下散文诗的高手媲美。
诗人蓝光是诗梦的新会员。蓝光的诗歌，站位很高，比如《真实之伤（外一首）》是一个诗人直接和世界的对话，“这个世界，难有真正的清白。表白，有不可信的苍白”。对于窗前的一棵树，他可以想象到这棵树是他前世的玩伴。有的时候，蓝光显得很细腻，《把花弄疼了（外两首）》充满了生命的柔软，他还能像面对大地一般面对“诗歌”，在他的笔下，诗歌不仅是一种文学体裁，还可以寄托美好感情的家园，“面对那一段段文字/把情感定在天边的那一抹红/让晚霞守着黎明的醉意/让城市高楼都飘起来”，具有浓浓的唯美的情愫。他的《灵魂的自白（组诗）》是一首长诗，三节诗歌进入了灵魂的深处。尤其是第一节，不仅是对灵魂的呈现，更是反思，“那根穿过人性的脊梁骨/高高在上。挥手审判/法官就是自己/每天派出杀手。剌杀/装了抱怨、不解、伤心的身体。”在如今的商品境界年代，一个诗人有这样自觉的生活方式，令人赞叹。
晨勤小溪的诗歌静下来了，比如他的诗歌《从花朵中走出来的情人》要按照他过去的写法，非得抒情抒个稀里哗啦的，但是在这首诗歌里没有故意放大抒情，显得很静，由于安静了，反而增加了张力，此地无声胜有声啊。几米阳光过去写诗歌很实，显得不够灵气，但是最近的诗歌有了很大的进步，比如她的诗歌《笼中鸟》没有刻意写笼中鸟的形态，而是写出了心态，最为可贵的是她能站在鸟的立场上看鸟，“笼中做梦。用怀柔对付枷锁”，在她的这首诗歌里，意义和图像是一体的，“热爱与苟活/一道道栅栏隔开的视线/一次次高出天空/在更高处，凝聚成云的眼睛”。祝福几米阳光。安雨尧的诗歌有意境，善于用形象说话，有的时候，她也尝试用口语写诗，令人期待。诗人朴贤是勤奋的，他的诗歌里有生活的柔软，有大自然的美好风景，总之，有一种古典的美。
燕语晓轩《时光序列(组诗)》意境宽阔，《花园》和《城市》写出了一个女孩子成长，有着浓浓的彼岸信息，既有青春的成长，也有对城市生活的解读，显得深刻。《追日》是传说，也是一种生命正能量的阐释。《星云》有大气象，对命运有解读，对人和自然的关系有评价，是从高空俯瞰世界的。《原上草》写得有禅意，人的生命和草木的生命融合，天人合一，是叙述一棵草和大千世界关系的，读毕，无法相信是一位黔北的女子写的。蝶小妖虽然年轻，诗歌很老辣，《女人和男人的三段美丽时光》可以看出来她已经抵达人事练达的境界。婉儿诗歌是婉约的。婉儿的诗歌《轻言细语（一组）》四首诗歌焕发着婉约的魅力，具有浓浓的南方女子味道，《夜晚，河边垂钓的男人》写的是女人“眼睛里的男性”风景，这位男性的魅力首先在于安静，可以面对世事变化“不悲不喜”，作者喜爱的其实是这样一种人生的态度。《窗外》的节奏是悠闲的，类似散文化的语言里藏着对一种平素生活的热爱。《说不上放弃》更是一种人生态度，“避开闲言碎语，低低地笑”，还有“一枚月亮正好在水中”，令人读者眼前一亮。《另类困惑》表达的是实实在在的困惑，很多事情无法面对，“在事实的真相里，假装尘埃落定”。河北毕俊厚的诗歌具有强烈的抒情意味，对于家乡，对于泥土，对于妹妹，对于大自然，他有割舍不断的感情。女诗人飘雪姐姐的诗歌也是抒情的，她的《千世之王》虚构了一个前世的“他”，这个“他”是无所不能的，是理想化的，足可以唤起读者对理想化爱情的向往。高建国《渤海，我和你远离时》抒发了与渤海之间生死与共的感情。
方华是新会员，他的诗歌有大境界。从诗歌《时光之伤（组诗）》中看到他的蓬勃才华。女诗人星儿叶子来自古城保定，保定的白洋淀给了她无限的灵感，写出了《秋行白洋淀（系列组诗）》，是对冀中明珠白洋淀的颂歌。新会员记得是尚在学校读高中读书的女高中生，但是她以自己的才情令人刮目相看。她的新诗《疯人疯语》（3首）》有高中生的稚气，但是令人欣喜地看到，这个女孩子的诗歌已经触及人生的灰色了。《关于一个老女人的叙说》写的有故事性，因为这个女人是有故事的。《石榴红了》不是写风景的，而是小女孩写的生与死的朦胧，因为现实生活里由于这样或者那样原因而自杀的人太多，这个现实情况也影响到了小姑娘的思维。诗歌《阿鬼》写的颇有神话色彩，这个角色要什么有什么，但是到了诗歌的结尾，“统统烧去，统统烧去”，就形成了巨大的反讽力量，总而言之，小姑娘是一个前途无量的人。诗梦还有许多老诗人，写了几十年始终没有放下，来自邯郸古城的碧翎老师即是这样。诗梦迁移新地址后，她发来了《俯身苍茫》，诗歌里有她惯常的古典气息，这样的一种古典的美，真是解构现实的利器。老诗人是从高处来俯瞰生活的，她看到的生活并不是优美，不是鸟语花香，而是……于是，她开始翘盼牛玲的响声，翘盼青黛和芬芳，在这一切尚未到来之前，唯有自嘲。老诗人的《那条老街》写的依然是痛感，老街道一条条被“城镇化运动”涤荡一空，留在心中的记忆只能是记忆了。
写到这里该收笔了，因为要剖析诗梦所有诗人的作品，足可以写成一部书，所以，请没有被分析到的作者原谅。还有，诗梦文学网的散文诗也有一批高手，如天阙梅香,蓝月亮,田卫社,墨儿,溪溪,黑骏马,盛宴等，他们在散文诗上的耕耘收获累累，由于篇幅的原因，只能待而后再写专评。说到诗梦现代诗的未来，总是令人充满了期待，原来，笔者总是想，诗梦是一个综合文学网站，不是专门的诗歌网站，现代诗的境界也许会比那些大名鼎鼎的诗歌网站逊色一些，但是从2014年的情况看，远远不是这样，诗梦诗人们的诗歌有大境界，大沉淀，大实验，令人欣喜。
再过一个月就到2015年了，期待诗梦的诗人们保持好自己的诗歌创作状态，一只眼睛看着眼下，一只眼睛看着世界，让自己的诗歌更有魅力一些，更有震撼力一些，更有世界性一些，是以为盼也。
|
诗梦文学音画网
http://www.shimengwenxue.com
|
|
+10
|
发表于 2014-11-20 10:50:49
发表于 2014-11-20 11:13:48
发表于 2014-11-20 11:44:52
发表于 2014-11-20 11:53:32
站长辛苦！