七亩园文化沙龙：对当代文学发展态势的看法

王霁良

七亩园文化沙龙：对当代文学发展态势的看法



人员：张志云  陈总功   徐树爱   杜心鸣   赵方新   孙德奎  张永  杨荣成  王霁良
地点：黄河北岸大桥镇
时间：2015.4.19

张志云（小说作家）：
    当代文学是多元的，是丰富的，也是过多过滥的，垃圾太多，即使在主流文学上精品也少有发现，何况主流上的精品也不一定是好东西。现在真正有批判性的作品，在主流上没有地位，真正有真实思想的东西读者不愿看，随着网络文学的兴起，现在的读者已经知不道哪头炕热。当然，这些年也推出了一些作家，比如莫言，获得了2012年诺贝尔文学奖。我读莫言的作品，深切地感受到我们的语言太老实了，赶不上莫言的汪洋恣肆，莫言写起东西来就是自己语言里的国王。他的高妙就高妙在用魔幻的手法来表现中国的现实，像《丰乳肥臀》、《酒国》、《生死疲劳》等有着深刻的批判意识，当然这个批判是掩饰的、象征的。




杜心鸣（散文作家）：
    我觉得当下出个好作品，太难了，今天的社会就是个大染缸，想耐得寂寞一门心思搞创作，很多人做不到。就比如志云兄刚才说的网络文学，为什么这么热？过去全民抽大烟，现在全民看手机，为什么这么喜爱看？主要还是国民没信仰，想在手机上乱翻腾找刺激，手机上的东西现在啥都有，手机上网对现代人不是什么好事，这是跟人类发展自身不同步造成的。当然，也有好作品，像路遥的《平凡的世界》，最近又火了，它是中国版的《钢铁是怎样炼成了》。




赵方新（齐河县作协主席，泰山文学奖获得者）：
    我来之前，针对今天讨论的这个主题，和老作家、党校校长华锋有过交流，他受邀去菏泽参加牡丹节去了，不能来座谈，专门让我给他请假。他对我说，你看梳理一下当代文学史，能留得住的也就三部作品，——《创业史》、《白鹿原》、《平凡的世界》，这三部作品都出在陕西，为什么这些大部头都是陕西作家写出来的呢？人家为什么就没那么多诱惑？他的话有些偏颇，但也有启示。像《平凡的世界》，张扬的就是永恒的人性美，脱离这一点，任何作品都不会有力量。但路遥的作品还属于传统写作，只有莫言算是和世界文学接轨了，所以他有不可否定的存在，他也很注重传统的东西，《生死疲劳》就是受了蒲松龄小说的影响。
     现在文学写作者存在一个被招安的大问题，有主动招安和被动招安，真要被招安了，获了政府什么奖，弄得了什么签约作家，当然对自己有好处，可以名利双收，但对真正想写出大作品的人并不一定有利，现在政府的文学奖，多是提前定好了调子，离经叛道的作品就不让你获奖。就说当下的写作，也真到了找一条出路的时候，很多作品很空，缺少忧患意识。看看现在的散文，作者大都是写自己，写小我，写小情调，缺少大情怀。




张永（诗人，大学老师）：

     这个题目比较大，谈论这个问题，我们这些人有点力不从心。谈发展态势，就需要先谈谈传统。中国当代文学中，最早十七年文学主要是解放前的那批老作家在写作，他们是靠惯性思维走过来的，作品质量明显不如三四十年代，之后的十年“文革”则几乎是一片空白，后来出现了伤痕文学、寻根文学，再后来就是广阔而又无序的网络文学。在这个期间，朦胧诗起到了思想启蒙者的作用，朦胧诗的这一批青年诗人，家境比我们要好许多，有条件接触我们读不到的东西，而之后是大学生诗派或者说第三代诗人，这之后基本就进入了无序的状态，一直到现在。现在不光是诗歌，哪种体裁也不缺人，尤其是在莫言获得诺贝尔文学奖之后，向文学靠拢的人更多了。现在社会分工越来越细化，出现了很多以前没有的新工种，文学的春天也将到来。



陈总功（诗人）：

    德国汉学家顾彬2007年抛出过“中国当代文学全是垃圾”的论断，在他看来，首先中国作家普遍缺少对文学坚定执着的信念，以功利和游戏之心对待文学，文学生命短暂如蜉蝣；第二，普遍缺少外语能力，没有真正的国际视野；第三，普遍不重视写作语言的提炼和升华，没有达到一个作家应有的专业水平，因此是“业余写作”；第四，普遍缺少关注现实的勇气，回避问题，重复历史题材，不能成为当代中国社会民众的代言人。他这个全盘否定是错误的，一个默默无闻的作家，他写的东西不一定差，但就因为他没有爆得大名，那他的作品也就成垃圾了。现在是个很浮躁的社会，很多写作者难以真正安下心来，因为市场经济的冲击，出现了很多关系稿、关系会员和论文造假，最近湖北作协主席质疑副主席，也闹得沸沸扬扬。



徐树爱（作家、济阳县作协副主席）：

    谈到社会的浮躁，我们这些人也受到影响。我觉得志云兄的小说，尤其长篇还是写得太快了，多少万字容易些，关键是改。谈到时下的网络文学，是今天的大中学生、民工队伍把网络文学养起来的，网络时代是大浪淘沙，会留下一些金子，一些好的作品，我们对待当下的文学，还得有信心，自己要有信心，把获奖看得淡一些，首先自己要承认自己，先别管排老几，别管那一套，还是那句话；实至则名归。



杨荣成（诗人）：

    当下诗歌界很乱，满处是山头，我感觉诗歌要回归传统是不可能的。去年年底霁良兄出了新诗集《在生活的另一维度》，值得庆贺，下期活动争取开个研讨会。今年第一期的《华夏文坛》由我负责组稿，我已约了张凡修、王夫刚等人的稿子，觉得还是要用一些名家的，现在过半的刊物是关系稿，弄得没大有人看，《华夏文坛》也需要有所调整，现在的版本感觉太老旧，用稿质量差。



孙德奎（作家、齐河县作协副主席）：

    当下的中国文学尽管泥沙俱下，但我感觉是繁荣的，以前提“百家争鸣，百花齐放”，不过是一部《艳阳天》，现在不提了，反而真的“百家争鸣，百花齐放”了，从内容和形式上看，可以落笔可以写的东西很多。小作品过目即忘，大作品永远存在，希望真的能看到文学的复兴。



王霁良（诗人，《华夏文坛》主编）：

    我这几年看的都是翻译作品，对当下缺少了解。前几天德国的诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯去世了，在他看来，作家就其本义而言，总是迅速揭开被捂住的伤口。他等于是给作家下了个定义。4月1日愚人节那天，我夜里冒着大雨回了老家，我的弟媳妇死了，肺癌引起脑积水，她没活过四十岁，这些年村子里病死的年轻人不少了，按老家的话说，都凑够一桌了（八个人），我深刻地认识到这都是村前曾污染厉害的东鱼河造成的，甚至我前妻的死也是，而我之前的作品总是在赞美它。河离村子只有半里地，我们那里有些村子吃水还是地下水，用电泵抽的，烧半锅开水就有半碗水垢，喝开水可以滤出去，喝稀饭只好连水垢一块喝下去，而我家的水井只打了6米深就再也钻不下去，换地儿打也不行。我原先心比较硬，好多年没流过泪，可最近常哭，有时写着写着东西趴在电脑桌上就哭了，看电视上韩国“世越号”沉船一周年，看着看着就哭了，是我真的脆弱了？还是心柔软了？我想我今后写作，写就写不同阶段人的不同诉求的复杂性，写就写自己熟悉的有把握的事，要多一副眼睛去看，即便全是小人物，写他们也是在写自己的痛苦。

    最近，我读美国大作家奥尼尔的《毛猿》，作家在谈创作时说过这么一段话，我在这里念一念，念完咱们这个会结束。——“今天的剧作家一定要深挖他所感到的今天社会的病根——旧的上帝的灭亡以及科学和物质主义的失败……以便从中发现生命的意义，并用以安慰处于恐惧和灭亡之中的人类。在我看来，今天凡是想干大事的人，一定要把这个大题目摆在他的剧本或小说中许许多多小题目的背后，不然的话，他只不过是在事物的表面上乱画一通，他们的地位不会比客厅里说笑话的人好多少。”

  

王克楠

这是一大问题，朋友们各自有各自的间接，很好啊