春雨入塘细无声

渔夫

雨落荷塘，新柳画初春。一袭情愁，知水深几许，又冬去春来，梅化桃花成雨，蝶飞草吐绿，看寒流渐逝，春风涟漪，荷塘渐醒。
　　
　　                                  ——题记
　　
　　雨下了很多天了，这样的季节，有时让人期待，有时让人心烦。期待，是因为再过不久，那尖尖的荷角，就要破塘而出了。心烦，是因为再不见日，人就不知道应当怎么办了。都市的人就是这样，一年无雨，也许并不会有特别的感觉，可这连日的雨，就会不由地让人愁上眉梢。

这好一个烟雨三月，这好一个千丝万缕，把个本应是生机勃勃的早春世界，渲染的一片朦胧。这绵延不绝的雨丝，与其说是这一季节的希望，倒不好说是这一季节的全部愁绪。同样的雨在空中挥洒，所不同的是，在承接它的人的情感，却有着千差万别。它一样平平仄仄地游走在，文人墨客的笔尖，可那字里行间，流出的却是天涯海角的距离。
　　
　　雨很细很细，滴落在发梢上，也没有什么感觉，滴落在衣襟上，也看不到那片潮湿。伸手接之，那感觉就是若有若无。望望塘面，也看不到被雨滴荡开去的些微涟漪。塘面上那些坚持了一个冬季枯荷的茎，还是那样何无生气地折在水面上。然而，此时的污泥之中，谁能知道，那些挣扎着的嫩芽，会是一番怎样的情景呢？也许无论是雨，还是污泥中的嫩芽，就是这种似有若无的感觉，才是这个季节的真正诗意。

恰在此时，随身带着的手机，正播放着班得瑞的轻音乐=仙境。显然所谓的仙境，都只是人的一种幻梦，是一种虚无飘渺的感觉，因为，现实中有太多的无奈与悲伤，很多时候人们是需要这种似有若无，若即若离的虚空，来抚慰自己的灵魂。

钢琴声悠悠扬扬，幻境般的韵律，与这似有若无的烟雨混为一体，仿佛把人们带进了一种脱尘的境地。拂过脸的风，已经不在寒冷，飘落下的雨，已经没了感觉。在现实中，我们背负了太多的沉重，难得能留出一点闲暇，来照顾与审视自己的灵魂，这就是现代人的悲哀。

其实，在这尘世的喧嚣中，若能用心去感知，这雨、这风、这音乐，就能让自己一时忘了尘世的冗杂，就能一时抛去，现实中的酸甜苦辣。此时在天地之间，似乎只有一个沉思的我、一丝无声的雨、一缕不冷的风、一口无言的塘。这种沉静，就是一种心的回归，这种安宁，就是一种本性的轮回。无论是陶渊明笔下的桃花源，还是班得瑞音符上的仙境，都只是自我的一种独有的感知而已，只要你愿意，谁都是可以做倒的。

细雨蒙蒙的荷塘，虽然还是一片破败，可塘边的柳枝，却已吐出了新芽，记的前不久，它那光秃秃的枝条，还在寒风中颤抖着，可现在有了这些个嫩绿之后，在风中的摇动，则就成了一种妩媚。是啊，春风总是这样在无声无息中改变着世间万物。

是的，春风总是柔和的，它可以柔和到让人无法用语言将其描述的程度。南朝诗人何逊曾写过这样的诗句：“可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响余声。”虽然在他的妙笔下，春风被写的很传神，但毕竟也只是借物参照而已。其实，春风的这种特性，似乎也在启示人们，那些有形的东西，不一定就是强大的，而无形的精神，才是人生最强大的力量。

春雨与荷塘的邂逅，成就了枯萎与芳菲的相约。荷塘与春雨的交汇，确定了萌动与收获的交替，无声的春雨，落入无言的荷塘，在荡起的涟漪中，写下了四季的沧桑与轮回。

安宁

此时在天地之间，似乎只有一个沉思的我、一丝无声的雨、一缕不冷的风、一口无言的塘。这种沉静，就是一种心的回归，这种安宁，就是一种本性的轮回。

安宁

那些有形的东西，不一定就是强大的，而无形的精神，才是人生最强大的力量。

安宁

问好渔夫老师，五年前我走进诗梦，就开始品读你的文字。有好长一段时间不能集中精力认真品读，今天读了《春雨入塘细无声》，突然有一感觉，可以说今天才真正读懂了你。

渔夫

谢谢诗梦所有的朋友一直没有忘记我这老头！