七律 四首（羽v公）

羽v公

七律 四首
作者：羽v公



为李秋明先生秦腔剧本《璇玑图》题句
璇玑璀璨岂容埋，穿越时空今又来。
不悔痴迷情与爱，难能兼备德和才。
舍生共赴黄泉路，化蝶双飞织锦台。
感地动天多少事，藏于诗帕任君猜。

读友人赵昌荣《玉泉观志》
秉道性心龙可雕，寄情史志见文韬。
立论岂被惯常左，求实甘为繁复劳。
直击衰颓非黜贬，钩探玄奥且腾褒。
玉泉精髓今何在，恰借此书深入瞧。

读友人赵昌荣《天水古代建筑》
专著新添大部头，秦州古建一通收。
史前遗迹非罗列，历代残存苦抉搜。
破巧解玄图示备，分门别类述评周。
书中更有深深意，莫为洋楼拆绣楼。

次韵诗友骑蚊逛市《五十抒怀》兼贺其生辰
大命知时华盖年，任凭舍得见超然。
能交心语即良友，可种好诗非薄田。
眼角余光达洲际，云涯深处在身边。
系情两忘最难忘，此刻斋中天外天。

（注：两忘为友人斋名。）

天阙梅香

先坐沙发！赏阅羽公新作！梅香问好！

梦中的野百合

欣赏学习羽公老师四首律诗。首首精湛，对仗部分：大、雅、深、远。结句多有余味。尤其最后一首，非常喜欢。百合问好羽公老师！

圣文

欣赏羽公老师的又一组七律佳作，正如百合妹所说，首首精湛，对仗大、雅、深、远，规范自如，意境新奇独特，好作品当加精！

梦寒成诗

读友人赵昌荣《玉泉观志》
秉道性心龙可雕，寄情史志见文韬。
立论岂被惯常左，求实甘为繁复劳。
直击衰颓非黜贬，钩探玄奥且腾褒。
玉泉精髓今何在，恰借此书深入瞧。


这首用韵有误：1，8句为“二萧”；其余是 “四豪”。。。

羽v公

回梦寒：一、八句借韵是允许的。

梦寒成诗

羽v公 发表于 2015-5-17 00:42
回梦寒：一、八句借韵是允许的。

回 “羽v公”：

所谓“借韵”。近体诗，原指含义如下：

近体诗的“借韵”概念：
五、七言近体诗，如首句入韵而借用可以通押的旁韵，称为借韵。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“有借韵。”原注：“如押‘七之’韵，可借‘八微’或‘十二齐’韵是也。” 郭绍虞 校释：“此当指 宋 时《广韵》或《集韵》韵目通用之例。” 清 钱大昕 《十驾斋养新录·借韵》：“五、七言近体第一句借用旁韵，谓之借韵。 唐 诗‘犬吠水声中，桃花带雨浓’( 李白 《访戴天山道士不遇》诗。‘中’，《广韵》属‘东’韵；‘浓’，属‘钟’韵)，‘锦帏初卷 卫夫人 ，绣被犹堆 越鄂君 ’( 李商隐 《牡丹》诗。‘人’，《广韵》属‘真’韵；‘君’，属‘文’韵)，始启其端。至 皮 ( 皮日休 )、 陆 ( 陆龟蒙 )《松陵集》，则举之不胜举矣。 宋 人借韵尤多。近代名家以此为戒，此后生之胜于前贤者。”

“借韵”原指 格律诗 首句借用“邻韵”或“近邻韵”，后来这种情况被命名为“孤雁出群格”（首句借用邻韵或近邻韵），为了进一步放宽 “用韵”，在“孤雁出群格”的启示下，文人又发明了“孤雁入群格”，也就是格律诗最后一句借用邻韵或近邻韵。但“孤雁出群格”和“孤雁入群格”不能同时存在一首格律诗里，否则就不是“孤雁”了。。。如果认可了一首诗里第1、8句均借用邻韵，那么就会逐渐形成邻韵通押，于是，律诗的那些“格”就会无意义了。。。在格律诗的“格式”里，没有一首诗里首句和尾句同时借韵的“格式”：若真有历史例证，那是没有被广泛认可的极个别现象，不足为凭。。。

圣文

梦寒的解说和分析让人心悦诚服，受益匪浅！

羽v公

回梦寒：前人的诗话里分述了前后借韵的概念，但并没有不允首尾同时借韵的说法。
1如果认可了一首诗里第1、8句均借用邻韵，那么就会逐渐形成邻韵通押，于是，律诗的那些“格”就会无意义了。。。此说法不敢苟同：出现了“孤雁出群格”未乱韵格，再出现“孤雁入群格”亦未乱韵格，加之还有“进退格”、“辘辘格”等，仍未乱韵格。
2“孤雁出群格”和“孤雁入群格”不能同时存在一首格律诗里，否则就不是“孤雁”了。此说法亦不敢苟同：今人名家有“孤雁有出有入”亦不失为趣之说。早年我的老师张举鹏(陶行知秘书 )先生亦持此论。

梦寒成诗

羽v公 发表于 2015-5-17 09:52
回梦寒：前人的诗话里分述了前后借韵的概念，但并没有不允首尾同时借韵的说法。
1如果认可了一首诗里第1、 ...

羽公，其实“邻韵通押”这个概念早就有古人提出并倡导，也正是因为 平水韵  过于窄，为放宽用韵，“词林正韵”作词韵 应运而生，仅从 韵的 宽窄 而言，于今天来说，“词韵” 还不够宽，于是 “中华新韵” 又进一步放宽押韵范围，，，到今天这个结局，就形成了 各用各 的韵，不能混押。所谓“孤雁格”，葫芦格，进退格 等等格式只是 在 平水韵基础上的一种变体，这样的一些有规律的格式逐渐被广大诗词学者等接受即约定俗成。但赞成 平水韵 邻韵通押 的观点依然没有被流行开。。。如果 邻韵通押  成立，那么如上一些 “格”自然就失去意义。。。目前，我还没有看到过 首句尾句同时借用邻韵 的 情况，要是有这样的例证的话，恐怕也是极少数而已。。。个见。。。今人虽有“名家”说可以，那也只是一种主张而已，并没有被广泛认可。其实我个人内心主张“最宽韵”“凡邻韵通押”，但 若我这样写，一般人都会认为 落韵。。。
现在是有两种观点，关键是 你要坚持哪一种观点的问题：

其一。王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵（字下面加了着重点）"。。。
其二。1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。


王力的“通韵”概念应该不含“孤雁格”，“进退格”，等等。。“通韵”例证的格律诗，毛泽东的诗倒是有。。。




下面是我在网上找到的一个说法：


在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。

牛年春节期间，有一个吟友用手机发来一首《牛年祝福》的贺诗，全文如下：



牛年祝福
鼠岁神州苦后甜，（盐韵）
鸟巢凤舞写蓝天。（先韵）
牛年幸运家堆宝，
每日安康人似仙。（先韵）
零九太平加美酒，
三千喜事伴乔迁。（先韵）
开门识得春风面，
心境平和福寿添。（盐韵）




这首诗的意境如何，本文在这里不展开讨论。在这里，在下只讨论用韵问题。显然，这首诗五个韵脚，主体是用一先韵；但是，作者在此诗里同时使用了“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，首句和最后一句都用“盐韵”里的两个韵字作为韵脚，最终使这首七律的主体韵（一先韵）只剩下三个韵脚，以致“四韵诗”变得有名无实，那么，这首诗就不是真正意义的格律诗，因此，也就不能称为“格律诗”了。

仅供参考！